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5.15 El senador Joseph McCarthy contra Hollywood

Por uriantt en Filosofía aqui y ahora V 506 views 15th Julio 2015 Duración del video: 00:25:38
José Pablo Feinmann despliega las propuestas de los grandes pensadores de todos los tiempos y presenta sus escritos esenciales para pensar la historia del mundo y de la actualidad desde un marco filosófico. El tipo de exposición, el uso de un lenguaje claro y un formato televisivo que ayuda a afianzar los conceptos e ideas más importantes proponen un abordaje didáctico y abierto, desde la particular mirada de este escritor, filósofo y guionista. En esta nueva temporada, Feinmann se detiene sobre la construcción de pensamiento en relación a los derechos humanos y la identidad. 00:00:01 (Conductor: José Pablo Feinmann) Los derechos humanos protegen a quienes son agredidos 00:00:06 por los poderes del Estado. 00:00:09 En la Edad Media, era absurdo plantearlos. 00:00:12 No había derechos para los hombres. 00:00:15 La figura del Cristo torturado 00:00:18 justificó la tortura de Torquemada. 00:00:22 Todo régimen autoritario reprime desde un absoluto. 00:00:28 Primo Levi dice: 00:00:30 "Existe Auschwitz, no existe Dios". 00:00:34 ¿Dios ignoraba la ESMA, 00:00:37 las matanzas en Vietnam? 00:00:41 En un mundo en el cual el silencio de Dios es agobiante, 00:00:45 los seres humanos tenemos la obligación de tomar la palabra. 00:00:50 [Música de presentación] 00:00:56 "Filosofía aquí y ahora V". 00:01:03 Filosofía y derechos humanos. 00:01:07 Encuentro quince. 00:01:09 El senador Joseph McCarthy contra Hollywood. 00:01:13 Uno. El cine y la propaganda. 00:01:18 Dos. La caza de brujas. 00:01:22 Tres. Artistas y delatores. 00:01:27 Cuatro. Las células dormidas. 00:01:32 Uno. El cine y la propaganda. 00:01:39 En este encuentro vamos a hablar sobre el senador Joseph McCarthy. 00:01:45 En realidad, el título de este encuentro 00:01:47 es "McCarthy contra Hollywood". 00:01:50 El senador Joseph McCarthy 00:01:53 dio origen a una palabra muy difundida en política, 00:01:56 que es el "macartismo". 00:01:59 Macartismo se entiende como un vocablo 00:02:02 que designa a aquellos grupos de derecha 00:02:05 paranoicos con el crecimiento de la izquierda, 00:02:08 que desatan una caza de brujas 00:02:10 en persecución, precisamente, de los sectores de izquierda. 00:02:15 En los años cincuenta y fines de los cuarenta, 00:02:19 cuando el senador Joseph McCarthy comienza su actuación, 00:02:24 lo primero que decide, lo fundamental que decide 00:02:26 es atacar a Hollywood 00:02:28 y no le faltan razones ideológicas para hacerlo 00:02:32 ni grandes maestros que lo hayan precedido 00:02:35 en esta actitud de atacar la industria del cine 00:02:39 o de dinamizar la industria del cine como arte de la propaganda política. 00:02:46 Estamos, entonces, en plena guerra fría. 00:02:49 La guerra fría se caracterizó 00:02:51 por ser la lucha no militar entre dos grandes bloques: 00:02:57 Oriente y Occidente, Estados Unidos y la Unión Soviética. 00:03:01 "La Cortina de Hierro" es una frase 00:03:05 que nace de otra-- 00:03:08 es una frase que dijo Winston Churchill 00:03:13 en una universidad norteamericana, 00:03:16 donde aclaró que una cortina de hierro 00:03:21 había descendido sobre el continente, 00:03:24 dividiendo a Europa 00:03:26 en Europa y la Europa oriental; 00:03:30 la Europa más allá de la Cortina de Hierro. 00:03:33 Es decir, sería la región soviética de Europa. 00:03:38 Ahora bien, Estados Unidos 00:03:39 les tenía mucho miedo a los rusos, a los soviéticos 00:03:43 porque estaba la leyenda, y no la leyenda, la realidad 00:03:47 de la entrada del Ejército Rojo en Berlín. 00:03:53 Y bueno, efectivamente, 00:03:54 el Ejército Rojo fue devastador cuando entró en Berlín 00:03:59 y no dejó títere, o alemán, con cabeza. 00:04:03 Digo bien, "títere" porque los alemanes 00:04:05 fueron bastante títeres de Hitler, 00:04:07 pero bueno, este es otro tema; 00:04:10 la falta, digamos, de reacción del pueblo alemán contra Hitler. 00:04:15 Y, en todo caso, hay que leer un libro de Karl Jaspers 00:04:18 que se llama "La culpa alemana". 00:04:20 Ahora bien, 00:04:21 el horror que desataron los rusos en Alemania 00:04:25 era debido a que los alemanes, al entrar en la Unión Soviética, 00:04:30 mataron diecisiete millones de rusos. 00:04:32 No mataron diecisiete millones de norteamericanos. 00:04:36 Esto, entonces, habla de que fue 00:04:39 una venganza tremenda por parte de los rusos. 00:04:43 Como Goebbels, como Joseph Goebbels, 00:04:46 el ministro de propaganda de Hitler-- 00:04:48 Actualmente se venden sus memorias en las librerías de Buenos Aires 00:04:53 y son de útil lectura, 00:04:55 pero de ardua adhesión, digamos. 00:04:59 Como Joseph Goebbels, 00:05:01 McCarthy conocía muy bien 00:05:03 la importancia del cine en la penetración ideológica. 00:05:09 Goebbels, ministro de propaganda, 00:05:11 lo llamó al gran director Fritz Lang, 00:05:13 el director de "Metrópolis", 00:05:15 y le ofreció, digamos, el instituto de cine. 00:05:17 Esa misma noche Fritz Lang huyó de Alemania. 00:05:23 Bien, entonces, sigamos con McCarthy. 00:05:26 En mayo de 1947, 00:05:30 el Comité de Actividades Antinorteamericanas, 00:05:33 que es el lugar desde el que McCarthy va a atacar, 00:05:36 decide investigar el comunismo en Hollywood; 00:05:40 tarea fundamental para desenmascarar a esa ideología perversa 00:05:45 que está tratando de adueñarse 00:05:47 de la libertad y la democracia de los norteamericanos. 00:05:51 Comienzan realizando audiencias privadas. 00:05:56 A esas audiencias privadas 00:05:58 asisten distintas figuras de Hollywood, 00:06:02 a los cuales se llama "testigos amistosos". 00:06:05 Los principales testigos amistosos fueron Robert Taylor 00:06:09 –que a mí no me hace sufrir nada 00:06:11 porque era un imbécil y un mal actor– 00:06:15 y otros que a uno le duelen mucho 00:06:17 como Elia Kazan, como Sterling Hayden, 00:06:21 bueno, varios que preferimos olvidar en este momento. 00:06:26 Ahora, ¿qué les preguntaban? 00:06:28 ¿Qué le preguntaban a un Elia Kazan 00:06:30 o a un actor como Sterling Hayden, 00:06:34 digamos, a los delatores? 00:06:37 Les preguntaban: "¿Qué amigos suyos son comunistas?". 00:06:40 Y sabían que, si decían varios nombres, 00:06:44 se salvaban. 00:06:46 Todo delator sabe que, si tiene un nombre para dar, 00:06:49 puede salvarse. 00:06:50 Generalmente, no se salva 00:06:53 porque el delator genera un desprecio en el represor. 00:06:56 Se comienzan a elaborar las llamadas "listas negras". 00:07:01 De ahí que aparece la figura del "blacklisted"; 00:07:05 es decir, el que forma parte de las listas negras 00:07:08 y tiene que irse de Hollywood. 00:07:11 Perdían sus trabajos en Hollywood. 00:07:13 Uno de los más grandes directores, Jules Dassin, 00:07:16 tiene que huir a Londres 00:07:19 y Darryl Zanuck, el jefe de la FOX, le dice: "Andate a Londres. 00:07:24 Andá a rodar la película que tenés entre manos, 00:07:27 pero en Londres". 00:07:28 Y Dassin rueda en Londres su obra maestra, 00:07:32 "Night and the City", la gran película de Richard Widmark. 00:07:36 Esto viola el derecho a trabajar. 00:07:40 Viola un derecho humano fundamental, ante todo. 00:07:42 La persecución les quita el derecho a trabajar. 00:07:46 Dassin ya nunca más filmó en Hollywood 00:07:49 y algunos guionistas, como Abraham Polonsky, por ejemplo, 00:07:53 o el gran guionista de "A la hora señalada", 00:07:56 Carl Foreman, 00:07:57 no trabajaron durante años y años. 00:08:00 Volvemos. 00:08:02 [Música suave] 00:08:05 Dos. La caza de brujas. 00:08:15 La paradoja un poco cruel 00:08:17 es que Hollywood venía de una época liberal. 00:08:21 Es decir, fijada en los auténticos contenidos 00:08:26 de los padres fundadores de Estados Unidos, 00:08:28 que decidieron ser liberales, respetar los derechos humanos, 00:08:32 respetar al individuo, 00:08:34 respetar las ideas ajenas, etcétera, etcétera. 00:08:36 Al menos en su territorio; afuera era otra cosa. 00:08:41 Entonces, esta época liberal produjo grandes películas 00:08:45 como "El odio es ciego", 00:08:47 una película en la que el protagonista 00:08:50 se mete en un grupo antisemita; 00:08:51 "Encrucijada de odios", de Edward Dmytryk, 00:08:54 con un trabajo espectacular de Robert Ryan, 00:08:57 como un antisemita feroz 00:08:59 y bueno, algunas otras, 00:09:01 las películas de boxeo, las películas contra el boxeo. 00:09:04 Toda película de boxeo que sea buena es una película contra el boxeo. 00:09:09 No se olviden de esto, 00:09:11 pero muchos actores son los que comienzan-- 00:09:15 Salvo "Rocky I". 00:09:17 Bueno, a otra cosa. 00:09:19 Muchos actores empiezan a delatar a sus propios compañeros. 00:09:23 Y acá se produce la típica situación 00:09:27 de una sociedad agredida por la persecución, 00:09:30 en la cual cada uno sabe que, si delata al otro, 00:09:33 se salva él. 00:09:34 Uno de los más famosos delatores de la década de la persecución, 00:09:39 de la caza de brujas del macartismo, 00:09:41 fue un mediocre actor llamado Adolphe Menjou, 00:09:44 que pasó a declarar ante el tribunal 00:09:47 y dijo: "Yo puedo oler a un comunista 00:09:51 porque los comunistas despiden un olor extraño 00:09:54 que no cualquiera reconoce; 00:09:56 un olor muy particular, pero yo sí, yo lo reconozco. 00:10:00 Créanme, yo puedo oler a un comunista". 00:10:03 McCarthy, en la gloria con Adolphe Menjou. 00:10:05 Y Stanley Kubrick en la película "La patrulla infernal", 00:10:10 para vengarse, le da el papel de un general detestable, abominable 00:10:15 a este señor Adolphe Menjou, 00:10:17 que no salió muy bien parado precisamente 00:10:20 de la época de McCarthy. 00:10:22 Ahora bien, para 1954 00:10:25 McCarthy comienza a decaer. 00:10:28 En realidad, McCarthy era un tipo con muchas complicaciones. 00:10:33 Era alcohólico, era adicto al sexo, 00:10:37 era un paranoico realmente patológico. 00:10:41 Y hoy, justamente hoy, en estos tiempos, 00:10:45 ¿cuándo si no?, 00:10:47 estos tiempos en los cuales 00:10:49 la historia se ha enamorado de la derecha, 00:10:53 aparecen defensores de McCarthy, 00:10:56 como el español Fernando Alonso Barahona. 00:11:01 Lo que dice Barahona es que el cine 00:11:04 es la principal tarea ideológica de una nación 00:11:09 y que, justamente, ahí era donde se infiltraban los comunistas 00:11:13 y ahí era donde McCarthy los fue a buscar. 00:11:16 Y comienza a enumerar 00:11:20 una serie de espías soviéticos 00:11:22 que había en ese momento, en Estados Unidos, 00:11:24 como habría indudablemente 00:11:26 hombres de la CIA en la Unión Soviética, 00:11:29 y dice que McCarthy actuó por esos espías soviéticos, 00:11:34 pero, en realidad, McCarthy 00:11:36 persiguió, sobre todo, al mundo de Hollywood. 00:11:42 Y, en la teoría que hace Barahona 00:11:45 sobre la importancia de las ideas vehiculizadas por las películas, 00:11:50 dice que esto McCarthy lo vio como lo vio Gramsci: 00:11:56 "Con influencias de Lenin", dice él. 00:11:58 Y pareciera que Gramsci dice esta teoría, ¿no?, 00:12:02 que en el cine 00:12:04 el comunismo puede penetrar en los países capitalistas, 00:12:08 lo cual es un disparate macartista. 00:12:13 El caso es que el señor Barahona pareciera no darse cuenta 00:12:16 de que está reivindicando a un moderno Torquemada. 00:12:20 Torquemada fue 00:12:22 el que estuvo al frente de la Inquisición española. 00:12:25 Entonces, McCarthy desata 00:12:28 la inquisición del Senado norteamericano 00:12:32 sobre Hollywood. 00:12:34 Se persigue aquí por las ideas. 00:12:37 Se persigue por las ideas 00:12:38 porque incluso hubo gente que durante la guerra 00:12:42 hizo películas, justamente, a favor de la Unión Soviética 00:12:46 porque la Unión Soviética era un aliado. 00:12:48 Un aliado, ¿no?, la Unión Soviética, Estados Unidos 00:12:52 estaban contra el Eje: 00:12:55 Alemania, Japón, Italia. 00:12:58 Y hubo una película, sobre todo, 00:13:01 que se llamó "Sombras en la nieve", 00:13:04 en la cual aparecía Stalin 00:13:06 anunciando la invasión de Alemania a Rusia. 00:13:09 Y está Stalin en la pantalla de una película norteamericana. 00:13:13 Y después, claro, esos tipos que hicieron 00:13:14 una película patriótica en 1941, 00:13:17 en 1950 son arrestados por comunistas. 00:13:22 Imagínense la sorpresa: 00:13:23 "Pero nosotros hicimos una película patriótica". 00:13:25 "Ah, no, ustedes son comunistas". 00:13:27 Bueno, estas son las paradojas de la historia. 00:13:29 Hay gente que paga por un pasado que le fue encargado 00:13:33 y lo hizo por ahí en buena ley, 00:13:36 pero, cuando viene la caza de brujas, 00:13:38 nadie sabe si es una bruja o no es una bruja. 00:13:44 Volvemos. 00:13:46 [Música suave] 00:13:49 Tres. Artistas y delatores. 00:13:59 La Academia de Hollywood demostró 00:14:02 que estaba de acuerdo con algunas cosas del macartismo 00:14:07 o que las había olvidado 00:14:09 cuando premió a Elia Kazan hace apenas unos años 00:14:14 con un Oscar honorario. 00:14:18 Y fue Martin Scorsese el que se lo dio personalmente 00:14:22 al gran director Elia Kazan. 00:14:25 Según Richard Widmark, que trabajó con Paul Douglas 00:14:28 en "Pánico en las calles", "Panic in the Streets", 00:14:32 dirigida por Elia Kazan-- 00:14:34 declaró, en una intervención, 00:14:36 antes de esto o después, no sé, 00:14:38 que Kazan era el mejor director de actores 00:14:42 que había en Hollywood. 00:14:43 Y además, Elia Kazan fue el primero que puso en escena 00:14:46 una obra de Arthur Miller, "La muerte de un viajante" 00:14:50 y era, además, un gran puestita y un gran director de actores. 00:14:53 Entonces, ¿qué se hace con un gran artista que delata? 00:14:57 ¿El artista por un lado y el delator por otro? 00:14:59 Esta es una grave cuestión que es muy difícil de resolver. 00:15:03 Júzguela usted, decida usted. 00:15:06 Nosotros pensamos que un artista que es a la vez un delator 00:15:10 es un artista delator. 00:15:13 Y que ese peso moral 00:15:16 no lo elimina la calidad estética. 00:15:20 El peso moral es más fuerte, más denso 00:15:24 que la calidad estética de una persona 00:15:26 porque una persona, ante todo, tiene que ser moral, 00:15:28 si no, no puede hacer arte tampoco. 00:15:30 Bueno, el macartismo responde a este temor 00:15:35 que, digamos, se disemina por todo Estados Unidos 00:15:39 con distintas películas de invasiones marcianas. 00:15:44 En realidad, la metáfora está muy bien hecha. 00:15:47 Vienen los marcianos a invadirnos 00:15:50 como nos están invadiendo los comunistas. 00:15:52 "Atención, buenos americanos –dice McCarthy–. 00:15:56 Los marcianos vienen de afuera, los comunistas también". 00:16:00 Y hacen varias grandes películas. 00:16:02 La más perfecta de todas 00:16:05 está dirigida por Don Siegel 00:16:09 y es "La invasión de los usurpadores de cuerpos". 00:16:13 Curiosamente, el protagonista-- Es una película clase B 00:16:16 y el protagonista es un actor clase B 00:16:18 que se llama Kevin McCarthy. 00:16:21 O sea, como dice Borges, 00:16:25 a la realidad le gustan las simetrías. 00:16:28 Y la simetría es 00:16:30 que la gran película macartista de los años cincuenta 00:16:33 la protagoniza un actor que se llama McCarthy. 00:16:36 En el final de la película, 00:16:39 como los marcianos han usurpado tantos cuerpos, 00:16:41 McCarthy, el personaje de McCarthy todo transpirado y desesperado 00:16:46 sale a una autopista 00:16:47 y corre el riesgo de que lo aplasten los autos, 00:16:49 pero no le importa porque le grita a cada automovilista: 00:16:53 "¡Cuidado! El próximo es usted, el próximo es usted". 00:16:57 Y este es el mensaje: 00:16:59 "El próximo es usted. Cuidado con los comunistas". 00:17:04 Estéticamente, la más importante 00:17:07 película de marcianos de los años cincuenta 00:17:09 es una película de 1951, 00:17:12 "La guerra de los mundos", dirigida por Byron Haskin 00:17:15 con los efectos especiales de George Pal, 00:17:18 que era un especialista en efectos especiales. 00:17:22 Las naves marcianas, 00:17:23 seguramente ustedes las recuerdan porque se hicieron series, 00:17:26 son de una belleza increíble 00:17:28 porque son una raya marítima y un cuello de cobra 00:17:34 con una cabeza enorme o grande que remata arriba 00:17:37 y, desde esa cabeza, lanzan los rayos 00:17:40 con los que matan a todos. 00:17:43 ¿Cómo son derrotados los marcianos? No por los humanos 00:17:46 porque los marcianos des-- devastan la Tierra. 00:17:49 Nunca digan "desvastan", Dios mío. 00:17:51 Devastan la Tierra. 00:17:53 Y ya ni Dios pareciera ayudarlos 00:17:57 porque todos se refugian en las iglesias, 00:17:59 pero sí, Dios los ayuda 00:18:01 porque los marcianos son derrotados por las bacterias de la Tierra. 00:18:05 Las bacterias de la Tierra 00:18:06 a las cuales nosotros, los seres humanos, 00:18:08 estábamos acostumbrados, 00:18:10 los marcianos, no. 00:18:11 Entonces, esas pequeñas bacterias derrotan a los marcianos 00:18:15 a quienes antes les habían tirado una bomba atómica, 00:18:17 pero la bomba atómica no les hizo nada. 00:18:19 En cambio, las pequeñas bacterias, la de la gripe, por ejemplo, 00:18:21 la del resfrío, que nosotros no les damos importancia, 00:18:25 mataron a los marcianos. 00:18:27 Y nos salvamos de los marcianos. 00:18:30 Entonces, el mensaje es que, 00:18:32 si los comunistas entraban en Estados Unidos, 00:18:34 les iba a pasar lo mismo, 00:18:35 pero ¿qué bacterias los iban a matar? 00:18:39 Las de la "American way of life": 00:18:41 la libertad, la democracia, los derechos individuales. 00:18:45 Es decir, el espíritu 00:18:48 de "la tierra de los libres", "the land of the free" 00:18:54 y "el hogar de los bravos", "the home of the braves". 00:18:59 Qué bárbaro esto, "the home of the braves", 00:19:01 el hogar de los bravos y la tierra de los libres. 00:19:04 Bueno, está en el himno norteamericano. 00:19:07 Así derrotaron 00:19:10 a estos marcianos, apestosos comunistas. 00:19:14 Volvemos. 00:19:15 [Música suave] 00:19:18 Cuatro. Las células dormidas. 00:19:27 El que hará la "remake" de "La guerra de los mundos" 00:19:31 será Steven Spielberg 00:19:34 con un "all American boy" como Tom Cruise. 00:19:38 Bien, aquí el comunismo ya cayó. 00:19:43 Eso que llaman 00:19:44 "la Toma de la Bastilla de nuestro tiempo", 00:19:46 que es el derrumbe del Muro de Berlín, 00:19:49 ha abierto una época de libertad y de bonanza para todo el mundo. 00:19:53 Como todos sabemos, el mundo está en un momento esplendoroso 00:19:57 desde la caída de Berlín hasta acá. 00:20:00 De esto no cabe ninguna duda. 00:20:03 Ahora, ¿qué pasa con esta "remake" 00:20:07 de "La guerra de los mundos"? 00:20:09 La "remake" de "La guerra de los mundos" 00:20:10 ya no se refiere a los marcianos, 00:20:12 sino que se refiere a un enemigo oculto 00:20:15 en Estados Unidos, 00:20:17 en "la casa de los bravos" y en "la tierra de los libres". 00:20:20 ¿Qué es este enemigo oculto? 00:20:25 A partir del "nine eleven", el 11 de septiembre del 2001, 00:20:30 los norteamericanos comienzan a pensar 00:20:32 que el enemigo está adentro, 00:20:35 que el fundamentalismo islámico no es el total responsable 00:20:39 del atentado a las Torres Gemelas, 00:20:41 sino que ha tenido importantes cómplices 00:20:43 dentro del territorio de Estados Unidos. 00:20:45 ¿Dónde estaban esos cómplices? 00:20:47 Y aquí surge la teoría de Rumsfeld 00:20:49 y seguramente que compartía Bush, 00:20:51 de las "células dormidas". 00:20:55 ¿Dónde estaban las células dormidas? 00:20:57 En el corazón de Estados Unidos. 00:21:00 ¿Por qué, entonces, los marcianos ya no vienen del exterior? 00:21:05 Porque están adentro. 00:21:08 Y, en la película de Spielberg, 00:21:10 usted va a notar que los marcianos no vienen de afuera. 00:21:13 Surgen de adentro de la Tierra 00:21:16 y esta es la gran sorpresa de la película. 00:21:18 ¿Cómo? ¿Surgen de adentro de la Tierra? 00:21:20 En "La guerra de los mundos", venían de afuera, 00:21:22 pero no. Surgen de adentro de la Tierra 00:21:24 y son poderosos artefactos 00:21:27 que devastan la tierra de los libres, digamos. 00:21:34 O sea, lo que quieren decir los norteamericanos, 00:21:36 y esto es terrible, es la teoría del enemigo interno. 00:21:39 La teoría del enemigo interno es fatal para cualquier país 00:21:42 porque la teoría del enemigo interno 00:21:44 nos caracteriza a todos como posibles enemigos internos. 00:21:49 Entonces, hay un enemigo externo 00:21:52 que es el fundamentalismo islámico, terrorista, 00:21:55 al cual la administración Bush y Obama también 00:21:58 le declaran la guerra contra el terror, 00:22:00 pero hay un enemigo interno 00:22:02 que colabora con ese enemigo externo. 00:22:06 De esta manera, 00:22:09 Estados Unidos se convierte en un país vigilado. 00:22:13 Y recordemos, entonces, 00:22:14 la gran novela de George Orwell, "1984", 00:22:18 donde Orwell habla justamente del "Big Brother" 00:22:23 como aquel que vigila a todos. 00:22:27 Y todos son vigilados 00:22:29 para que el Estado tenga la seguridad de saber 00:22:32 dónde está cada uno de ellos en cada minuto. 00:22:36 No sé si recuerdan. 00:22:38 Había un eslogan 00:22:39 que la dictadura argentina lanzaba a cada rato por la televisión: 00:22:43 "¿Usted sabe dónde está su hijo ahora?". 00:22:46 Eso es una sociedad vigilada. 00:22:48 En Nueva York, en este momento, 00:22:50 que está considerada como una ciudad muy segura, 00:22:53 hay camaritas de televisión en todas partes. 00:22:57 Es decir, donde uno entra, 00:22:59 ve una camarita que lo está filmando. 00:23:01 Bien, entonces, ahí 00:23:06 estos regímenes que buscan la caza del enemigo interior 00:23:10 fomentan la delación. 00:23:12 La delación del diferente. 00:23:14 El diferente no solo es aquel que piensa distinto, 00:23:17 es aquel que vive distinto 00:23:20 y que actúa, se supone, para algunos poderes 00:23:24 que son mortales para la esencia de la nación. 00:23:28 Ese es el diferente y a ese hay que delatarlo. 00:23:32 Esta es la doctrina McCarthy, 00:23:35 que es una de las doctrinas más agresivas 00:23:38 y que más ha negado, 00:23:40 a lo largo de la historia del siglo XX, 00:23:43 los esenciales derechos humanos de los ciudadanos de cada país. 00:23:48 En cada país hay muchos ciudadanos diferentes, 00:23:52 pero el terror de la persecución tiene la característica 00:23:57 de no especificar las causas de la culpabilidad. 00:24:02 El terror es realmente que nadie sabe por qué es culpable. 00:24:06 Y esto viene genialmente de Kafka. 00:24:09 Si ustedes leen "El proceso", comienza diciendo: 00:24:13 "Josef K. fue arrestado una mañana sin saber por qué, 00:24:17 sin saber las causas de ese arresto". 00:24:19 Este es el clima kafkiano del Estado totalitario. 00:24:23 El Estado totalitario no tipifica la culpa. 00:24:27 Al no tipificar la culpa, somos todos culpables. 00:24:31 Entonces, la delación se torna totalmente efectiva 00:24:35 y cualquiera puede ser víctima de ese terror del Estado. 00:24:42 Entonces, el macartismo 00:24:44 es una forma de esa persecución, de esa caza de brujas. 00:24:49 Es una de sus formas más canallescas 00:24:52 que ha tomado en el siglo XX 00:24:56 y por eso lo hemos desarrollado aquí, 00:24:58 en la medida de nuestras posibilidades, 00:25:01 que quizás no sean pocas aunque no son muchas. 00:25:04 Bueno, chau. 00:25:07 [Música de cierre]

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